哪些“神作”让你失望过？期望太高也许并不是好事

可能是因为锦织哥哥的“国家队”结局暴走，伤透诸位神作党的心，总之这几年人均“神作”的说法已经消停多了。虽然如此，依然会有一些历史遗留问题，让人在看完之后才发现很多神作其实没那么神。

最近看了大地丙太郎导演的《此时此刻的我》，如果放在十年前的淳朴时期，我大概还会像看《少年犯之七人》是那样被震撼一下；如果没有对作品过高的期待，可能也不会略带失望地水这篇文章。总之，现在看来《此时此刻的我》是一部刚卡及格线的作品。

某位老师评价大地丙太郎的时候是这么说的：“全能导演，没有黑点”。虽然不能用炉石的“什么都防，等于什么都不防”的思路来评价他，但很明显这部“代表作”代表的不是他擅长的风格。跟“老黑深残”仓田英之搞的这部片子，基本没有让他伸开手脚发挥的地方。

整部作品给人的印象就是少年动画的主角跑到了青年动画里面，靠着一股莽劲在残酷的未来世界中披荆斩棘，最后携手人民推翻了统治。看这部片子的时候我思考的最多的两个问题就是：“这都不杀？这都没死？”

反抗压迫和反战是作品摆在明面上的核心思想，毫无关系的外来者与被极权支配的人之间的价值观冲突，是可以深挖的地方。但不管是哪一方面表达方式都犹如儿戏，意气用事的“狂王”、天真的反叛者、顶着光环硬来的男主角，全都在大主题的庇护下随意发挥。男二和女二的内心戏能给作品加分，奈何着墨太少，这也导致了平松祯史分镜演出的第6集，在全片中格外亮眼，我甚至想只推荐这一集。

经典动画是个大浪淘沙的过程，能留在人们印象中的也应该是一些可圈可点的作品，不过第一梯队补得差不多之后，进入广撒网阶段难免会翻车。被称为神作的那些作品，可能会在同类题材的“上位替代”下显得黯然失色，或者因其本身的问题让人期望落空。补番有风险，别人口中的神作也不一定那么神，看作品还是摆正期待值吧。