近期，在国产动画爱好者圈子内被讨论最多的作品肯定是《一人之下3》了，故事剧情如何先不说，让爱好者，包括动画制作业内人士都比较兴奋的要点，是《一人之下3》动画中的打斗场景。
《一人之下3》是由国内巨头腾讯动漫负责企划，来自广州的大火鸟文化负责动画制作的网络动画，由于平时也有在微博上关注国内的一线动画制作人员，以及到日本的动画制作公司工作的中国人，所以在《一人之下3》动画的OP公布的时候，就已经通过这些业内人士的转发，留意到动画的画面表现效果，这还真的是一次比较好的体验。
然后，就是动画的正片上线之后，不少的业内人士都在微博上称赞动画的打斗场景，动作表现很出色：
除了说国内的羊廷牧，光学核心，在日本的动画制作公司做动画的梁博雅等都对动画表示了支持以外，《罗小黑战记》动画系列的导演MTJJ，也直接盛赞了动画的打戏十分好看。
如果有留意《一人之下3》动画制作团队，尤其是原画阵容的观众，肯定都知道动画中如此精彩的打戏，是中日一线动画制作人员合作的成果，而日本这边，除了真的请来了山下宏幸（原画）和西尾铁也（友情协力和书法题字）这两位大佬之外，更加受到关注的还是在日本做动画的黄成希。
黄成希，就不在这里多介绍了，因为自从国内的一般动画观众知道《博人传》动画的第65话是他负责演出，分镜，作画监督以及原画之后，国内动漫圈基本上就因为这个男人而炸了。纪录片系列《我住在这里的理由》中，就有黄成希的出场，并述说着他来到日本追寻动画梦的经历。
纪录片中最印象深刻的一点就是，在《博人传》中，黄成希不仅将从山下宏幸这位师傅那里学到的动画制作技巧运用到实际制作中，而且还在动画的打戏动作演出和设计上融入了中国武术的元素。
而在《一人之下3》中，黄成希为大火鸟文化带来了十分强力的制作力量，这一次，对中国武术动作很有研究的黄成希等人，就更加可以放开手脚去设计打斗动作了。
很明显，国内的大部分观众都是非常接受这次的成果的，观众们虽然并不是每一位都对作画和动画制作流程很有研究，但很容易，很直观就感受到这些打斗场面的不简单之处，动作的造型，运动过程中的细节量，观众们都是看在眼里的。
但还是会有个别观众会纠结所谓的“日漫味”，并表示《一人之下3》好好的一部国产作品，竟然有《火影忍者》的既视感，甚至还有人表示，在看《一人之下3》打戏的过程中，关掉原来的声音，然后换上《火影忍者》的配乐，一点违和感都没有。
恐怕有这种看法的观众是因为知道黄成希参与过《火影忍者 疾风传》和《博人传》才这么说的吧，先不说黄成希除了《火影忍者》系列之外，还参与过不少的动画项目（比如说剧场版动画《刀剑神域 序列之争》），所谓的“国产作品”，所谓的“中华武术精髓”，难道就不是一个不断学习吸收国外先进经验，在保持自己的独创性和本土性的同时，不断变化融合的过程么？
黄成希在制作《火影忍者》的过程中，学习到了日本制作动画的经验，然后他在后来制作《博人传》的时候，又将自己对中华武术的理解融合进一部讲述日本忍者的动画中，这种中日的融合性，接着在《一人之下3》这部故事背景发生在北京的作品中得到更成熟的表现，这样的作品真的需要去划清国产和日本的界限吗？那种对所谓的“日漫味”排斥的“国产主义”，视野还真是狭隘。
国际武打巨星李小龙的中华武术也是融合性的，除了中华传统的部分以外，还融合了击剑和拳击的技巧和思想，那些“国产主义”的观众敢说李小龙的功夫不是中华武术吗？再说了，日本动画的发展也离不开对欧美各种作品的融合吸收，《星球大战》这样的欧美经典科幻作品对日本动画的创作者影响多么深刻啊。
《天元突破》的导演今石洋之的另外一部动画作品《吊带袜天使》，从人设以及剧情的调性都大量吸收了欧美影视作品的风格，难道这些“国产主义”的观众也要来说，《吊带袜天使》满满都是“欧美味”，所以不是“纯正”的日本动画，因而太可惜了？
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